Música en 3.º ESO · Aragón
Currículo LOMLOE oficial de Aragón para esta materia y curso: 4 competencias, 10 criterios y 84 saberes básicos extraídos del decreto autonómico vigente, listos para tu programación didáctica.
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6 pestañas listas: criterios ponderables con fórmulas, plantilla de niveles 1-4 y cuaderno profesor para 30 alumnos.
- Resumen materia/curso/CCAA
- 4 competencias específicas
- 10 criterios con peso editable
- Saberes básicos por bloque
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Documento de ~12 páginas con portada, índice y todas las tablas listas para llevar al departamento o adjuntar a la programación didáctica.
- Portada con materia/curso/CCAA
- Decreto vigente citado
- Tablas competenciales
- Apto para programación didáctica
Ambos archivos se generan en tiempo real desde la base curricular de Corrigiendo.es, con los datos oficiales de Aragón para Música en 3.º ESO.
Contexto de 3.º ESO
Curso de profundización: la complejidad de los saberes básicos aumenta significativamente y se introducen criterios que exigen razonamiento abstracto y modelización. Se acerca la toma de decisiones de itinerario para 4.º ESO.
Retos típicos en 3.º ESO:
- Decisión informada del alumnado sobre el itinerario de 4.º ESO.
- Aumento del nivel de abstracción exigido en los criterios.
- Coordinación con el departamento de orientación para PMAR/Diversificación.
Estos retos aplican en todas las CCAA, pero en Aragón además se suma una particularidad propia que verás en la sección "Particularidades".
Decreto vigente en Aragón
En Aragón rige actualmente Orden ECD/1172/2022, de 2 de agosto, que desarrolla la LOMLOE para la Educación Secundaria Obligatoria dentro del marco del Real Decreto 217/2022 (ESO).
Los criterios de evaluación, competencias específicas y saberes básicos que ves abajo están extraídos directamente del texto oficial publicado por la administración educativa autonómica. Puedes consultar el texto literal en www.boa.aragon.es.
Particularidades de Aragón
Aragón incorpora referencias específicas al patrimonio aragonés en Geografía e Historia y Lengua.
¿Qué cambia en Aragón respecto al BOE nacional?
Aragón no ha publicado decreto propio para Música en 3º ESO; aplica íntegramente el currículo estatal del RD 217/2022.
Para tu PD: La programación debe basarse exclusivamente en las competencias específicas, criterios de evaluación y saberes básicos del RD 217/2022, sin adaptaciones autonómicas.
Competencias específicas
Las competencias específicas son los desempeños que el alumnado debe alcanzar al final del curso en Música. Cada competencia es la respuesta a una pregunta clave: "¿qué sabrá hacer un alumno o alumna que ha cursado esta materia?"
Cada competencia específica se concreta después en uno o varios criterios de evaluación que son los que se evalúan en cada examen, trabajo o producción del alumnado.
Analizar obras de diferentes épocas y culturas, identificando sus principales rasgos estilísticos y estableciendo relaciones con su contexto, para valorar el patrimonio musical y dancístico como fuente de disfrute y enriquecimiento personal.
Ver descripción detallada del decreto
La adquisición de esta competencia implica aprender a identificar algunos de los principales rasgos estilísticos de la música y la danza de diferentes épocas y culturas, así como a relacionarlos con las características de su contexto histórico, valorando su importancia en las transformaciones sociales de las que estas artes son origen o reflejo. Para ello, se analizarán, (desde la propia práctica musical, el visionado activo, la escucha activa, y el apoyo de partituras o musicogramas), obras representativas, a las que se accederá en directo o a través de reproducciones analógicas o digitales. Resultará también de utilidad el comentario de textos e imágenes y la consulta de fuentes bibliográficas o de otro tipo sobre los diversos medios y soportes empleados en el registro, la conservación o la difusión de dichas obras. La incorporación de la perspectiva de género en este análisis permitirá que el alumnado entienda la imagen y el papel de la mujer en las obras estudiadas, favoreciendo un acercamiento que ayude a identificar los mitos, los estereotipos, los roles y las desigualdades de género trasmitidos a través de la música y la danza. La contextualización de las obras hará posible su adecuada valoración como productos de una época y un contexto social determinados, a la vez que permitirá la reflexión sobre su evolución y su relación con el presente. Por este motivo, además de acudir a los diferentes géneros y estilos musicales que forman parte del canon occidental, conviene prestar atención a la música y a la danza de otras culturas, y a las que están presentes en el cine, el teatro, la televisión, los videojuegos o las redes sociales, así como a las que conforman los imaginarios del alumnado, identificando rasgos e intencionalidades comunes que ayuden a su mejor comprensión y valoración. Esta comparación ha de contribuir al desarrollo de una actitud crítica y reflexiva sobre los diferentes referentes musicales y dancísticos, y a enriquecer el repertorio al que los alumnos y las alumnas tienen acceso, desarrollando así su gusto por estas artes y la percepción de las mismas como fuente de disfrute y enriquecimiento personal. Asimismo, durante las actividades de recepción activa, se fomentará el desarrollo de hábitos saludables de escucha, sensibilizando al alumnado sobre los problemas derivados de la polución sonora y del consumo indiscriminado de música
Explorar las posibilidades expresivas de diferentes técnicas musicales y dancísticas, a través de actividades de improvisación, para incorporarlas al repertorio personal de recursos y desarrollar el criterio de selección de las técnicas más adecuadas a la intención expresiva La exploración de las distintas técnicas musicales y dancísticas dota al alumnado de recursos y enriquece su capacidad expresiva.
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La creación y la improvisación constituyen un medio idóneo para llevar a cabo esa exploración y brindan la oportunidad de descubrir y aplicar, de manera individual o en grupo, diferentes técnicas musicales y dancísticas mediante el empleo de la voz, del cuerpo, de instrumentos musicales o de herramientas digitales. Asimismo, son una herramienta muy útil para aprender a seleccionar las técnicas que mejor se ajustan a las ideas, sentimientos y emociones que se pretenden plasmar en una determinada pieza. Por otro lado, la exploración de las posibilidades expresivas a través de la improvisación y la creación favorece el autoconocimiento, la confianza y la motivación, y contribuye a la mejora de la presencia escénica y de la interpretación, así como al fomento del respeto por la diversidad de ideas y opiniones, al enriquecimiento cultural entre iguales y a la superación de barreras y estereotipos sociales, culturales o sexistas.
Interpretar piezas musicales y dancísticas, gestionando adecuadamente las emociones y empleando diversas estrategias y técnicas vocales, corporales o instrumentales, para ampliar las posibilidades de expresión personal.
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La interpretación individual y grupal de obras musicales y dancísticas favorece la comprensión de estas artes y su reconocimiento como parte del patrimonio cultural y además, amplía las posibilidades de expresión personal mediante el empleo de las estrategias y técnicas propias de esos lenguajes. El aprendizaje de las técnicas y destrezas propias de la voz, del cuerpo, de los instrumentos musicales y de las herramientas tecnológicas, deben adquirirse de forma guiada, al mismo tiempo que se descubren y exploran sus posibilidades expresivas. En este sentido, resulta fundamental tomar conciencia de la importancia de la expresión en la interpretación musical. La lectura, el análisis de partituras, la audición o el visionado de obras, y los ensayos en el aula, constituyen momentos y espacios esenciales para la adquisición de esas destrezas y técnicas. La interpretación individual permite trabajar aspectos como la concentración, la memorización y la expresión artística personal. Por su parte, la interpretación grupal favorece el desarrollo de la capacidad de desempeñar diversas funciones o de escuchar a los demás durante la ejecución de las piezas. Tanto la asimilación de técnicas de interpretación como la ejecución de piezas dentro o fuera del aula hacen necesaria la adquisición de otras estrategias y destrezas que ayuden al alumnado a gestionar adecuadamente la frustración que puede generar el propio proceso de aprendizaje, así como a mantener la concentración y a superar la inseguridad y el miedo escénico durante las actuaciones. Estas estrategias de control y gestión de las emociones ayudarán al alumnado a desarrollar su autoestima y le permitirán afrontar con mayor seguridad las situaciones de incertidumbre y los retos a los que habrá de enfrentarse.
Crear propuestas artístico-musicales, empleando la voz, el cuerpo, instrumentos musicales y las herramientas tecnológicas, para potenciar la creatividad e identificar oportunidades de desarrollo personal, social, académico y profesional.
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La realización de propuestas artístico-musicales, individuales o colaborativas, supone una oportunidad para poner en práctica los aprendizajes adquiridos. Estas propuestas comprenden la interpretación, la composición o realización de arreglos musicales seleccionando y combinando técnicas compositivas y tecnologías, la creación de productos artísticos diversificados (instalaciones sonoras, conciertos, teatros musicales, espectáculos multimedia...), articulando la música con otras formas de arte y utilizando diferentes formas de producción musical y la organización de proyectos pluridisciplinares compartidos con otras materias. Se trata de generar discursos coherentes que combinen los saberes de modo global y se ajusten a la idea y a la intención del proyecto, así como a las características del espacio y del público destinatario. Además, se ha de garantizar el respeto por los derechos de autor y la propiedad intelectual. La capacidad de formular propuestas colectivas, cuyo resultado sea la creación de productos artísticos junto a la participación activa en el diseño y puesta en práctica de los mismos, asumiendo diferentes funciones en un contexto colaborativo, contribuyen al desarrollo de la creatividad y a la capacidad de trabajar en equipo permite apreciar y respetar las distintas aportaciones y opiniones, valorando el entendimiento mutuo como medio para lograr un objetivo común. La vivencia y la reflexión sobre las diferentes fases del proceso creativo favorecen que el alumnado descubra e identifique las oportunidades de desarrollo personal, social, académico y profesional ligadas a la música y a la danza. La reflexión final sobre su propio aprendizaje desarrolla el espíritu crítico que tendrá como consecuencia una mayor responsabilidad frente al propio trabajo y una actitud de más autonomía y madurez.
Criterios de evaluación
Los criterios de evaluación son los referentes concretos: lo que el alumnado debe demostrar. A cada criterio le asignas un nivel de logro 1-4 al corregir, no una nota numérica directa.
Aparecen agrupados por competencia específica (CE) para que veas qué evalúa cada una. La nota final se calcula ponderando los niveles según los pesos que fije tu departamento.
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1.1
Identificar algunos de los principales rasgos estilísticos de obras musicales y dancísticas de diferentes épocas y culturas, evidenciando una actitud de apertura, interés y respeto en la escucha o el visionado de las mismas.
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1.2
Explicar, con actitud abierta y respetuosa, las funciones desempeñadas por determinadas producciones musicales y dancísticas, relacionándolas con las principales características de su contexto histórico, social y cultural.
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1.3
Establecer conexiones entre manifestaciones musicales y dancísticas de diferentes épocas y culturas, valorando su influencia sobre la música y la danza actuales. Explorar las posibilidades expresivas de diferentes técnicas musicales y dancísticas, a través de actividades de improvisación, para incorporarlas al repertorio personal de recursos y desarrollar el criterio de selección de las técnicas más adecuadas a la intención expresiva 1º y 3º ESO
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2.1
Participar, con iniciativa, confianza y creatividad, en la exploración de técnicas musicales y dancísticas básicas, por medio de improvisaciones pautadas, individuales o grupales, en las que se empleen la voz, el cuerpo, instrumentos musicales o herramientas tecnológicas.
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2.2
Expresar ideas, sentimientos y emociones en actividades pautadas de improvisación, seleccionando las técnicas más adecuadas de entre las que conforman el repertorio personal de recursos. Interpretar piezas musicales y dancísticas, gestionando adecuadamente las emociones y empleando diversas estrategias y técnicas vocales, corporales o instrumentales, para ampliar las posibilidades de expresión personal 1º y 3º ESO
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3.1
Leer partituras sencillas, identificando de forma guiada los elementos básicos del lenguaje musical, con o sin apoyo de la audición.
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3.2
Emplear técnicas básicas de interpretación vocal, corporal o instrumental, aplicando estrategias de memorización y valorando los ensayos como espacios de escucha y aprendizaje.
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3.3
Interpretar con corrección piezas musicales y dancísticas sencillas, individuales y grupales, dentro y fuera del aula, gestionando de forma guiada la ansiedad y el miedo escénico, y manteniendo la concentración. Crear propuestas artístico-musicales, empleando la voz, el cuerpo, instrumentos musicales y las herramientas tecnológicas, para potenciar la creatividad e identificar oportunidades de desarrollo personal, social, académico y profesional. 1º y 3º ESO
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4.1
Planificar y desarrollar, con creatividad, propuestas artísticomusicales, tanto individuales como colaborativas, empleando medios musicales y dancísticos, así como herramientas analógicas y digitales.
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4.2
Participar activamente en la planificación y en la ejecución de propuestas artístico-musicales colaborativas, valorando las aportaciones del resto de integrantes del grupo y descubriendo oportunidades de desarrollo personal, social, académico y profesional.
Saberes básicos
Los saberes básicos son los contenidos mínimos del decreto: QUÉ se enseña. Se organizan por bloques temáticos y enlazan con los criterios anteriores (que dicen CÓMO se evalúa).
En una buena programación didáctica cada bloque se distribuye por trimestres con horas estimadas y se vincula a las situaciones de aprendizaje del curso.
Saberes básicos del decreto
35 saberes básicos en este bloque
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1.1
A.1. Sonido silencio y ruido
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1.2
El sonido, el silencio y el ruido. Cualidades o parámetros del sonido: su significado musical y su representación en partituras.
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1.3
Las posibilidades expresivas de la relación sonido/silencio/ruido.
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1.4
La escucha activa de diferentes estilos y tipos de música. La influencia de la música en las diferentes producciones artísticas
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1.5
La polución sonora y sus consecuencias para la salud y el bienestar.
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1.6
Creación de ambientes saludables de escucha
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1.7
A.2. Obras musicales y dancísticas
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1.8
Análisis, descripción y valoración de sus características básicas.
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1.9
Géneros de la música y la danza
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1.10
A.3. Voces e instrumentos
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1.11
La producción del sonido en la voz y en los instrumentos musicales.
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1.12
Distintas técnicas de emisión vocal.
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1.13
El cuidado de la voz.
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1.14
El aparato fonador
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1.15
Clasificación de las voces humanas
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1.16
Reconocimiento auditivo de voces
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1.17
Agrupaciones vocales en la música académica, tradicional y popular urbana
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1.18
Clasificación tradicional y científica de los instrumentos musicales.
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1.19
Agrupaciones instrumentales en la música académica, tradicional y popular urbana.
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1.20
Reconocimiento visual y auditivo de los instrumentos tanto de la música académica como de la música tradicional y popular urbana.
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1.21
A.4. Compositores y compositoras, artistas e intérpretes internacionales, nacionales, regionales y locales.
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1.22
Algunos artistas relevantes en la historia de la música y la danza.
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1.23
El artista musical como reflejo de su cultura y su época.
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1.24
A.5. Conciertos, actuaciones musicales y otras manifestaciones artístico-musicales en vivo y registradas.
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1.25
La música en las artes escénicas: conciertos, festivales de música popular urbana y música popular tradicional, ópera, ballet, teatro musical y performance.
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1.26
Análisis técnico y crítico de algunas manifestaciones artístico-musicales en vivo o grabadas.
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1.27
A.6. Mitos, estereotipos y roles de género transmitidos a través de la música y la danza. El papel del hombre y de la mujer en la historia de la música, y de la danza: estereotipos de género.
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1.28
Mujeres en la música occidental y su relevancia histórica.
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1.29
El poder de la palabra en la creación de estereotipos: análisis crítico de textos de canciones de escucha habitual
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1.30
A.7. Herramientas digitales para la recepción musical.
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1.31
Formatos de audio digital con y sin compresión de datos.
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1.32
La reproducción musical online.
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1.33
Sensibilización y desarrollo de criterios propios para el consumo de música.
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1.34
A.8. Estrategias de búsqueda, selección y reelaboración de información fiable, pertinente y de calidad. Realización de pequeños trabajos de investigación sobre temas relacionados con el hecho musical, a partir de fuentes seleccionadas.
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1.35
A.9. Normas de comportamiento básicas en la recepción musical: respeto y valoración. La escucha como herramienta fundamental para la comprensión del hecho musical.
Saberes básicos del decreto
31 saberes básicos en este bloque
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2.1
B.1. La partitura
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2.2
Conocimiento y utilización de las grafías musicales.
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2.3
Lectura y escritura musical.
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2.4
El dictado musical
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2.5
B.2. Elementos básicos del lenguaje musical Parámetros del sonido y su representación en partituras
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2.6
Intervalos
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2.7
Tonalidad: Escalas musicales, Armadura, acordes básicos.
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2.8
Procedimientos compositivos y formas básicas de organización musical.
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2.9
Algunas de las formas musicales más representativas a lo largo de los períodos históricos y en la actualidad
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2.10
Textura musical
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2.11
Principales géneros musicales y escénicos del patrimonio cultural.
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2.12
B.3. Repertorio vocal, instrumental o corporal Repertorio individual o grupal. Interpretación de diferentes ejemplos del patrimonio musical propio y de otras culturas.
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2.13
B.4. Técnicas básicas para la interpretación Técnicas vocales, instrumentales y corporales.
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2.14
Técnicas de estudio y de control de emociones.
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2.15
B.5. Técnicas de improvisación guiada y libre. Propuestas de improvisación libre y guiada
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2.16
Ruedas de improvisación rítmica instrumental
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2.17
Ruedas de improvisación melódica (vocal e instrumental) con la escala pentatónica.
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2.18
La improvisación en el movimiento corporal
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2.19
B.6 Proyectos musicales y audiovisuales
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2.20
Empleo de la voz, el cuerpo y los instrumentos musicales
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2.21
Empleo de los medios y las aplicaciones tecnológicas.
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2.22
B.6. La propiedad intelectual y cultural: planteamientos.
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2.23
Planteamientos éticos y responsables
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2.24
Hábitos de consumo musical responsable.
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2.25
B.7 Herramientas digitales para la creación musical.
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2.26
Herramientas digitales para la creación sonora, musical y audiovisual: secuenciadores, editores de audio y vídeo, editores de partituras.
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2.27
B.8. Normas de comportamiento y participación en
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2.28
actividades musicales
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2.29
El trabajo colaborativo y cooperativo
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2.30
La importancia de la aportación individual al conjunto
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2.31
Encaje interpersonal en la ejecución grupal.
Saberes básicos del decreto
18 saberes básicos en este bloque
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3.1
C.1. Historia de la música y de la danza occidental
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3.2
Algunas características de la música de los períodos y estilos históricos.
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3.3
Algunos instrumentos y agrupaciones vocales e instrumentales representativas.
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3.4
Algunos de los principales géneros.
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3.5
La música y su relación con otras disciplinas (artes plásticas, artes escénicas, literatura...) y lenguajes artísticos (corporal, teatral, audiovisual, cinematográfico, radiofónico, publicitario...).
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3.6
C.2. Las músicas tradicionales en España y su diversidad cultural
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3.7
Concepto de etnomusicología y su función social.
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3.8
Elementos para el análisis de las músicas tradicionales.
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3.9
Algunos instrumentos, canciones, danzas y bailes.
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3.10
C.3. Tradiciones musicales y dancísticas del mundo
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3.11
Algunos ejemplos de música y danza del mundo: características y función socio-cultural.
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3.12
Festivales de músicas del mundo.
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3.13
C.4. Músicas populares y urbanas. Concepto de la música popular urbana. Agrupaciones vocales e instrumentales de la música popular. Música y emociones. Algunos ejemplos para el análisis y la interpretación.
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3.14
Divulgadores musicales.
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3.15
C.5. El sonido y la música en los medios audiovisuales y las tecnologías digitales. La utilización de las tecnologías en los diferentes procesos sonoros, musicales y audiovisuales.
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3.16
Instrumentos electrónicos y virtuales en la práctica musical.
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3.17
Software y aplicaciones para la realización de producciones audiovisuales.
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3.18
Espacios virtuales para alojar producciones propias del alumnado.
Aplicar estos criterios con Corrigiendo.es
Corrigiendo.es lleva cargados los 10 criterios, las 4 competencias específicas y los 84 saberes básicos de Música en 3.º ESO para Aragón. Al subir un examen, la IA:
- Reconoce las respuestas (incluso manuscritas) con OCR optimizado.
- Vincula cada pregunta a los criterios LOMLOE aplicables del decreto vigente.
- Asigna un nivel de logro 1-4 por criterio según la rúbrica del departamento.
- Calcula la calificación ponderada con los pesos que tú asignes.
- Genera el informe competencial con el desglose por criterio y competencia.
Tú revisas el borrador en la interfaz y ajustas niveles o feedback en un clic. La decisión final es del profesor; la IA solo aporta un borrador estructurado para acelerar la corrección.
Música 3.º ESO en otras Comunidades Autónomas
Compara cómo cambia el currículo de Música en 3.º ESO entre territorios. Cada CCAA matiza su decreto autonómico con saberes propios, énfasis distintos en criterios y, en algunas, materias específicas paralelas en lengua cooficial.
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Cómo aplicarlas en clase y vincularlas a criterios
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12 apartados obligatorios y errores frecuentes